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lunes, abril 28, 2008

"2001", película única, a 40 años de su estreno mundial

3. EL HOMBRE, LA INTELIGENCIA ARTICIAL
Por Francisco Peña, de Cinevisiones
Tomado de
http://es.groups.yahoo.com/group/tarkovski/

La cuestión abre con un diálogo esencial pero que se presenta casi desnudo en su mínima expresión:

Bowman a HAL: ¿Cómo explicas la diferencia entre tú y el gemelo 9000?

HAL: No creo que haya ninguna duda acerca de eso. Sólo puede atribuirse al error humano.


Concepto clave que hay que tener en mente en la relación entre HAL -la inteligencia artificial- y los astronautas humanos. En particular destacan dos puntos clave en la trama argumental donde el hombre está por encima de la inteligencia artificial, de los que se ha escrito poco en comparación con otras secuencias donde hay diálogos. Bowman se enfrenta con HAL porque puede crear e improvisar ante sus propios errores y frente a cierta rigidez lógica en HAL. Es el único personaje con una actividad impredecible, no controlada y creativa al hacer dibujos de los astronautas en hibernación: es un artista, característica que no tiene HAL.

HAL: ¿Ha estado haciendo un poco más de trabajo? (la traducción pone "dibujos" en lugar de "trabajo-works" y se pierde el matiz de que HAL "sabe" que es el arte pero no lo "comprende") .

BOWMAN: Unos pocos bocetos

H: ¿Puedo verlos?

B: Claro


H: Es muy buena ejecución (rendering), Dave. Creo que ha mejorado mucho. ¿Puede acercarlo un poco más?

B: Claro (acerca los dibujos y los muestra)

Pero a HAL no le importan los dibujos, sólo son un pretexto para hablar de "dudas sobre la misión", "algo desenterrado en la Luna" y mostrar el inicio de su paranoia por su programación conflictiva (está diseñado para ser curioso, abierto, tener iniciativa propia, relacionarse con los humanos, pero lo han modificado para que guarde el secreto de la existencia del monolito y la misión, por lo que tiene que callar y mentir por órdenes políticas). Bowman comete el error de desviar el tema ("reporte psicológico de la tripulación") y acto seguido HAL se sumerge en la paranoia anunciando la falla de la unidad AE-35.

H: Un momento, un momento. Hay una falla en la Unidad AE-35. Fallará al 100% dentro de 72 horas.

El otro momento se presenta cuando Bowman quiere entrar en el Discovery con el cuerpo de Poole y HAL le niega la entrada:

B: Entraré por la cámara de aire de emergencia

H: Sin su casco espacial, le resultará bastante difícil


Bowman comete el error de olvidar el casco y la lógica de HAL es irrebatible, pero el astronauta improvisa bajo presión y entra: el hombre sí se sobrepone a su "error humano" al ser creativo (actividad señalada antes por los dibujos) y de manera impredecible genera algo nuevo más allá de las posibilidades lógicas: una solución "ilógica" para entrar al Discovery porque pone en riesgo su propia vida.

En cambio, HAL se ahoga en su "infalibilidad" y sólo lleva la lógica a sus últimas consecuencias: controla todos los sistemas y así ejecuta los asesinatos más abstractos en la historia del cine: sólo letreros y gráficas en pantalla muestran la muerte de tres astronautas que finaliza en puras líneas rectas y un bip continuo.

LOS DIALOGOS
Los diálogos están reducidos a su mínima expresión y, sobre todo al inicio de la cinta, parecen teñidos de banalidad. Pero conforme avanza la narración adquieren más peso, aportan más datos, y finalmente adquieren características dramáticas que se derivan de las situaciones paradójicas en las que se presentan.

Los diálogos más importantes surgen al final de la cinta. Por ejemplo, cuando HAL agoniza:

"Para Dave.

Tengo miedo.

Tengo miedo, Dave.

Dave, mi mente se va.

Puedo sentirlo.

Puedo sentirlo.

Mi mente se va.

No hay duda de eso.

Lo siento.

Lo siento.

Lo siento.

Tengo miedo".


Otro díalogo determinante es el ÚLTIMO que aparece en la cinta:

"Buenos días, señores. Esta es una grabación hecha antes de su partida. Por razones de seguridad de extrema importancia, durante la misión sólo lo ha sabido el computador HAL 9000. Ahora que están en el espacio de Júpiter y la tripulación entera ha revivido se les puede decir. Hace 18 meses se descubrió la primera evidencia de vida extraterrestre inteligente. Estaba enterrada 10 metros bajo la superficie lunar cerca del cráter Tycho. Excepto por una emisión de radio muy poderosa, dirigida a Júpiter, el monolito negro de 4 millones de años ha permanecido inerte. Su origen y propósito son todavía un misterio total". Floyd.

Es el diálogo que contiene mayor información para el espectador (y el personaje de Bowman). Explica verbalmente por primera y única ocasión, la secuencia e importancia de los acontecimientos anteriores.

La paradoja que implica es doble. Al interior de la ficción, la verdad se sabe cuando ya no tiene ningún utilidad e inclusive contiene suposiciones ya falsas ("Ahora que están en el espacio de Júpiter y la tripulación entera ha revivido"). En relación al espectador, la paradoja es que recibe la información más clara del film inmediatamente después de la agonía de HAL: cuando sus emociones están más a flor de piel confronta un argumento frío. Ambas paradojas ponen a prueba la habilidad del cinéfilo para reacomodar los datos que, como se vuelve a ver, siempre están en pantalla para ser entendidos.

MÚSICA
La abstracción incluye la música. Las obras famosas que Kubrick usa son descontextualizadas : las desnuda de sus rasgos históricos y emocionales conocidos y les cambia la valencia para sus propias necesidades. Une la música con la imagen para lograr descripciones simbólicas inigualables en la ficción, con tal éxito que El Danubio Azul, de Johann Strauss, trae a la mente el ballet espacial de las naves y un fragmento de Así hablaba Zaratustra, de Strauss, es signo clásico de las misiones espaciales verdaderas.

Se trata, en la práctica, de despojar a la música de sus referencias culturales, de sus intenciones programáticas, y asumirla como sonoridad directamente proveniente de las imágenes; naturalmente la popularidad de estas melodías es enorme, pero su bagaje de tradición auditiva de pronto se encuentra sujeto inexorablemente a significar "otra cosa" de ellas mismas. Esto vale menos para Así hablaba Zaratustra, y para los tres fragmentos de Ligeti, "Réquiem", "Lux Aeterna" y "Atmósferas", cuyos timbres físicos ancestrales y el sabor hierático explican muy bien el grado de concentración sonoro-visual insertado en las apariciones del Monolito. Vale más para El Danubio Azul de Strauss, que acompaña el ballet de los movimientos de las naves espaciales; vale también para el adagio de la suite Gayaneh de Khachaturyan, fondo musical que acompaña a los astronautas al interior de la Discovery.

DIOS
Stanley Kubrick declaró "El concepto de Dios está en el corazón de 2001, pero no aquél de las imágenes tradicionales y antropomórficas de Dios. No creo en ninguna de las religiones monoteístas terrestres, pero estoy seguro de que se podría construir una fascinante "definición" científica de Dios, si se acepta el hecho de que hay cerca de diez mil millones de estrellas tan sólo en nuestra galaxia, que cada estrella puede ser un Sol que da vida y que existen cerca de diez mil millones de galaxias tan sólo en el universo visible. Las cualidades que podrían tener seres extraterrestres que hayan evolucionado hasta la incorporeidad serían muy similares a las que se suelen atribuir a Dios. Esto es lo que me ha fascinado del tema". Declaraciones de Kubrick compiladas por el crítico y teórico italiano Enrico Ghezzi, en 1977.

Sólo basta expresar que hay un paralelismo entre esta declaración y el contenido de la última parte del libro Rama Revelado (1994), de Clarke y Gentry Lee.


MOMENTOS MEMORABLES
2001: odisea del espacio tiene escenas memorables para los amantes del cine de arte. Esta es una lista de algunos de ellos para recordarlos…


El Amanecer del Hombre


- La aparición del monolito y el acercamiento de los simios hasta tocarlo. Una sola toma con la conjunción Monolito-Sol. - El descubrimiento de la herramienta (hueso), los golpes al cráneo intercortados con la caída de los tapires

- La muerte a golpes del líder del grupo contrario para posesionarse de la poco agua para beber

- La famosa elipsis del hueso en el aire que se transforma en nave espacial (flash forward de 4 millones de años)

- El vuelo del vehículo de PAN AM viajando hacia la estación orbital, con fondo de El Danubio Azul

- La alteración de las coordenadas- referencias del espacio para la impresión realista de la falta de gravedad. Los efectos especiales que permiten a la azafata de PAN AM "estar de cabeza" en el encuadre.

- Toda la escena del descendimiento al lugar donde se encuentra el Monolito Negro (TMA-1) en la Luna hasta la emisión de señal de radio. Una sola toma con la conjunción Monolito-Sol.


Misión Júpiter. 18 meses más tarde

- La entrevista con la BBC donde HAL 9000 comienza a mostrar personalidad propia

- Bowman le enseña sus dibujos a HAL (por lo que implica para el resto de la narración)

- HAL lee los labios de los astronautas y descubre que quieren desconectarlo, situación que ellos ignoran

- El asesinato de Frank Poole, cuya edición abstracta omite la toma obvia de la muerte y sólo muestra la consecuencia de la acción de HAL

- El asesinato y muerte de los tres astronautas en hibernación. Uno de los momentos más abstractos y emocionalmente intensos que termina con el ojo de HAL

- La confrontación Bowman – HAL frente a las compuertas de la nave Discovery


- El monólogo de HAL durante la entrada de Bowman a donde se encuentra físicamente el cerebro de HAL


Júpiter y más allá del infinito


- La conjunción del Sol, Júpiter y sus lunas en donde apenas se alcanza a percibir el gigantesco Monolito que es la "puerta de las estrellas"

- Claro, el viaje de Bowman por la "puerta de las estrellas" hasta llegar al cuarto de hotel

- La edición de elipsis con saltos de tiempo, donde Bowman se ve a sí mismo y termina por envejecer

- La cuarta y última aparición del Monolito y la transformación del anciano Bowman en el "noño estelar".

- La marca visual por antonomasia del film: la mirada del Niño de las Estrellas…


BUEN VIAJE…
Luego de recorrer todos los elementos de la puesta en escena, queda claro que 2001: odisea del espacio siempre tuvo en su narración todos los elementos para la comprensión de su sentido cósmico. Fue su público joven el que descubrió más rápidamente cómo verlos y leerlos, en medio de la fascinación emocional y estética que entonces y 40 años después provoca este film. El público más adulto tardó más tiempo y la mayoría corrigió su evaluación de la cinta. Este fenómeno de decodificación estética por parte del público podría correlacionarse con lo que ocurre en la película Contacto / Contact * (Robert Zemeckis, 1997), donde los humanos arman los planos de un vehículo extraterrestre. Cuando entienden la manera de unirlos y comenzar la construcción, los humanos saben que la información siempre estuvo allí: la cuestión era "comprender" la estructura global.

La misma satisfacción –en el plano estético- la tienen los cinéfilos amantes de 2001: odisea del espacio. Recuerdan con mucho placer y gozo cuando vencieron el miedo para entender la cinta, sonrieron cuando la comprendieron en su sentido y detalles; desde entonces saben que el conocimiento es sinónimo de felicidad… Un logro de los mayores de la dupla que creó el film.

2001: odisea del espacio llega a sus 40 años sin haber sido superada, gracias a la obsesión creativa de Kubrick y a la cosmovisión de Clarke. Su aportación esencial es plantearnos inteligente y artísticamente un encuentro extraterrestre y sus consecuencias existenciales y filosóficas; pero, como dice Clarke, cuando ocurra ese encuentro, cuando conozcamos cuál es el lugar del Hombre en el Cosmos, la realidad será aún más extraña de lo que podamos imaginar.

Francisco Peña (Cinevisiones)
Abril de 2008

*Contacto está basada en la única novela -homónima- escrita por Carl Sagan, el célebre creador de la serie documental y el libro Cosmos (1980). Nota de APC.

domingo, abril 27, 2008

Paseo por el Cine 3

Milton Katselas
¿Cuándo regresarás Rojo Ryder?
1979 USA
When You Comin' Back, Red Ryder?
***** **

Marco Ferreri
La historia de Piera
1983 Ita-RFA-Fra
Storia di Piera / The Story of Piera
***** **

Mauro Bolognini
Por los antiguos escalones
1975 Ita-Fra
Per le antiche scale / Down the ancient staircase
***** **

David Cronenberg
Videodromo
1983 Can-USA terr
Videodrome
***** **

Carl Theodor Dreyer
La pasión de Juana de Arco
1928 Fra
La passion de Jeanne d'Arc
***** ***

Theo Angelopoulos, Vicente Aranda, John Boorman, Youssef Chahine, Alain Corneau, Costa-Gavras, Raymond Depardon, Francis Girod, Peter Greenaway, Lasse Hallström, Hugh Hudson, Gaston Kaboré, Abbas Kiarostami, Cédric Klapisch, Andrei Konchalovsky, Spike Lee, Claude Lelouch, Bigas Luna, Sarah Moon, Arthur Penn, Lucian Pintilie, Helma Sanders-Brahms, Jerry Schatzberg, Nadine Trintignant, Fernando Trueba, Liv Ullmann, Régis Wargnier, Wim Wenders, Yoshishige Yoshida (as Kiju Yoshida), Yimou Zhang, Jaco van Dormael, Merzak Allouache (segment "Merzak Allouache/Aubervilliers"), Gabriel Axel (segment "Gabriel Axel/Copenhague"), Michael Haneke (segment "Michael Haneke/Vienne"), James Ivory (segment "Merchant Ivory/Paris"), Patrice Leconte (segment "La Ciotat 1996/Patrice Leconte"), David Lynch (segment "Lumière"), Ismail Merchant (segment "Merchant Ivory/Paris"), Claude Miller (segment "Claude Miller/Paris"), Idrissa Ouedraogo (segment "Idrissa Ouedraogo/Burkina Faso"), Jacques Rivette
Lumiere y compañía
1996 Fra-Din-Esp-Sue
Lumière et compagnie / Lumière and Company
***** ***

Giulio Paradisi
El visitante
1979 USA-Ita cf com terr
The Visitor
***** **

Gustavo Mosquera R.
C: Arden los juegos
1985 Arg
***** **

Dick Richards
Compañía Ganadera Culpepper
1972 USA westn
The Culpepper Cattle Co.
***** ***

Tsai Ming-Liang
El río
1997
Twn He liu / The river
***** ***

David Cronenberg
Crash

1996 Can-USA
***** **

John Cassavetes
Maridos
1970 USA
Husbands
***** **

Woody Allen
Bananas

1971
USA com
***** *

David Wickes
Sweeney! (TVS)
1977 UK polic
***** ***

Ralph Nelson
Charly
1968 USA
***** *

c: Gerry Anderson, Sylvia Anderson
O.V.N.I. (TVS, 26 e.)
1970/1971 UK cf susp
U.F.O.
***** **


El prisionero (TVS, 17 e.)
George Markstein, Patrick McGoohan
1967/1968 UK
The Prisoner
***** **

c: Abby Mann
Kojak
(TVS)
1973/1978 USA polic
***** *

Kung Fu (TVS)
1972/1975 USA aven
***** **

El show de la Pantera Rosa (TVS, 94 e.)
1969 USA anim com
The Pink Panther Show
***** ***

Herbert Wise
Yo, Claudio (mSTV)
1976 UK hist
I, Claudius
***** *

Bruno Stagnaro
Okupas
(mSTV)
2000 Arg dra
***** ***

Israel Adrián Caetano
Tumberos
(mSTV)
2002 Arg dra-polic-susp
Tombers
***** **

Paul Verhoeven
El vengador del futuro
1990 USA cf acc susp
Total recall
***** **

c: Carl Sagan
Cosmos (mSD, 13 e.)
1980 USA cie
***** *****

c: James Burke
Relaciones / Conexiones (mSD, 10 e.)
1979 UK hist
Connections
***** ****

Renato Castellani
La vida de Leonardo Da Vinci (mSD)
1972 Ita-Fra-RFA-Esp
La vita di Leonardo Da Vinci / I, Leonardo / The Life of Leonardo da Vinci
***** ****

Daniel Barone, Adrián Suar
Vulnerables
(TVS, 77 e.)
1999 Arg dra
***** *

Sergei Bondarchuk
Los diez días que conmovieron al mundo
1982 Ita-URS-Mex dra hist
Krasnye kolokola II / Krasnye kolokola, film vtoroy - Ya videl rozhdenie novogo mira / 10 Days That Shook the World / Red Bells II
***** *

Mel Brooks
El joven Frankenstein
1974 USA com
Young Frankenstein
***** ***

c: Mel Brooks, Buck Henry, otros
El Súper Agente 86 (TVS, 138 e.)
1965/1970 USA com
Get Smart
***** ***

Gerald Potterton, Jimmy T. Murakami
Heavy Metal
1981 Can anim cf-terr
***** *

Ang Lee
Secreto en la montaña
2005 USA
Brokeback Mountain
***** **

Del Lord
Los tres chiflados
1944?/¿? USA com
The three stooges
***** ***

Quentin Tarantino
Perros de la calle
1992 USA
Reservoir dogs
***** **

Carlos Saura
Cría cuervos
1976 Esp
Raise Ravens / The Secret of Anna
***** ***

David Lynch
Twin Peaks. Fuego, camina conmigo
1992 Fra-USA
Twin Peaks: Fire Walk with Me
***** **

David Cronenberg
Existenz
1999 Can-UK-Fra
eXistenZ
***** **

Peter Jackson
Criaturas celestiales
1994 UK-Ale-NZl
Heavenly Creatures
***** **

Fabián Bielinsky
Nueve reinas

2000 Arg
Nine Queens
***** **

George Clooney
Confesiones de una mente peligrosa
2002 USA-Can-Ale
Confessions of a Dangerous Mind
***** **

Darren Aranofsky
Requiem para un sueño
2000 USA
Requiem for a dream
***** **

Brian De Palma
Scarface
1983 USA
***** ***

Paul Schrader
Juego veneciano
1990 Ita-UK
The Comfort of Strangers
***** **

Guy Ritchie
Snatch. Cerdos y diamantes
2000 UK-USA
Snatch
***** ***

Frank Perry
El úlimo verano
1969 USA
Last summer
***** ***

Woody Allen
Hannah y sus hermanas
1986 USA
Hannah and Her Sisters
***** **

Luc Besson
El perfecto asesino
1994 Fra-USA
Léon / The Professional / Leon / The Cleaner
***** *

Alejandro Agresti
La cruz
1997 Arg-Fra-Hol
***** *

Alejandro Agresti
Buenos Aires viceversa

1996 Arg-Hol
Buenos Aires Vice Versa
***** *

Woody Allen
El dormilón
1973 USA com
Sleeper
***** ***

Woody Allen
Todo lo que Usted siempre quiso saber sobre sexo y nunca se atrevió a preguntar
1972 USA com
Everything You Always Wanted to Know About Sex * But Were Afraid to Ask
***** ***

Woody Allen
Robó, huyó y lo pescaron
1969 USA com
Take the Money and Run
***** **

Woody Allen
Manhattan
1979 USA
***** ***

Gus Van Sant
Todo por un sueño
1995 UK-USA
To Die For
***** **

Trey Parker
Team America: Policía Mundial
2004 USA anim com
Team America: World Police
***** **

Peter Jackson
Mal gusto
1987 NZl
Bad taste
***** *

Bob Camp, Tom McGrath, Peter Avanzino (1993), Howard E. Baker (1993), Craig Bartlett (1995), Ken Bruce (1993-1995), Jim Gomez (1993), Ron Hughart (1992-1996), Mike Kim (1994-1995), John Kricfalusi (John K., 1991-1992), Steve Loter (1995), Chris Reccardi (1992-1996), Jim Smith(1992), Vincent Waller (1991-1993), Bill Wray
Ren y Stimpy (TVS)
USA anim com
Ren & Stimpy
***** ****

Tim Burton
Batman vuelve
1992 USA
Batman returns
***** *

Jan Svankmajer
Lunacy
2005 Che-Elq
Sílení / ----
***** **

Tung-Shing Yee
One nite in Mongkok
2004 Hkg polic
Wong gok hak yau / One Night in Mongkok
***** **

Shôji Kawamori
Arjuna (TVS, 13 e.)
2001 Jap anim
Chikyû shôjo Arjuna / Earth Girl Arjuna
***** **

Blake Edwards
La fiesta inolvidable
1968 USA
The party
***** ***

François Truffaut
Jules et Jim

1962 Fra
Jules and Jim
***** **

Queer as folk (TVS, 83 e.)
2000 USA-Can
***** *

Morio Asaka
Cardcaptor Sakura
(TVS, 70 e.)
1998/2000 Jap anim inf
***** *

Morio Asaka
Sakura Cardcaptor, la película
1999 Jap anim inf
Cardcaptor Sakura
***** *

Morio Asaka
Sakura Cardcaptor: La carta sellada
2000 Jap anim inf
Cardcaptor Sakura: Fûin sareta card / Cardcaptor Sakura: The Sealed Card
***** *

Michael Haneke
Escondido
2005 Fra-Aut-Ale-Ita
[Caché] / Hidden
***** ***

Jim Jarmush
Flores rotas
2005 USA
Broken Flowers
***** ***

Jean-Pierre y Luc Dardenne
El niño
2005 Bél-Fra
L'enfant / The child
***** ***

David Cronenberg
Una historia de violencia
2005 USA
A History of Violence
***** *

Todd Solondz
Storytelling
2001
USA
***** ***

Nanni Moretti
Aprile
1998 Ita
***** **

Nanni Moretti
La habitación del hijo
2001 Ita
La stanza del figlio
***** *

Katsuhito Ishii
El sabor del té
2004 Jap
Cha no aji / The taste of tea
***** ***

Denys Arcand
Las invasiones bárbaras
2003 Can-Fra
Les Invasions barbares / The Barbarian Invasions
***** **

Jacques Audiard
El latido de mi corazón
2005 Fra
De battre mon coeur s'est arrêté / The Beat That My Heart Skipped
***** ***

Rebecca Miller
Personal velocity: Three portraits

2002 USA
***** ***

Gantz (TVS)
Ichirô Itano
2004/¿? Jap anim
***** ***

Last Exile (TVS)
Kôichi Chigira
2003 Jap anim
***** *

Saikano (TVS, 13 e.)
Mitsuko Kase
2002 Jap anim
***** **

Wolf's rain (TVS, 23 e.)
c: Keiko Nobumoto
Dir: Tensai Okamura
2003 Jap anim
**** ***

EL PASEO SIGUE EN ESTE CLIC - THE RIDE FOLLOWS AT THIS CLIC

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REFERENCIAS - REFERENCIES:
Director
Título en castellano u original
Año de terminación País de origen Género
Título original / Título inglés internacional

Director
Spanish or Argentinian title or original title
Year Country Genre
Original title / English international title

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anim: Cine de animación - Animation cinema
c: creador/es - creator/s
C: Cortometraje - Short movie
CD: Corto documental - Documentary short movie
D: Largo documental - Documentary large movie e.: episodios - episodes
mSD: Miniserie televisiva documental - Documentary TV series
mSTV: Miniserie televisiva - TV mini series
TVS: Serie televisiva - TV series

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Arg Argentina
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